16 epickich faktów na temat siedmiu samurajów

Ponad pół wieku temu Akira Kurosawa przesunął swoje twórcze możliwości na nowe granice dzięki filmowi, który połączył wyczerpujące sesje, bezprecedensowy budżet i gwiazdorską obsadę, aby na zawsze zmienić japońskie kino.Siedmiu Samurajów, prawdopodobnie najlepszy film, jaki kiedykolwiek nakręcono w Japonii, połączył wspaniałe występy, rewolucyjną pracę kamery i szacunek dla dokładności z epoki, aby stworzyć coś, czego widzowie na całym świecie nigdy wcześniej nie widzieli i nadal jest pamiętany jako jedna z wielkich epopei filmowych. To bezbłędny film, ale zrobienie go nie było łatwe. Aby dowiedzieć się dlaczego, zapoznaj się z tymi 16 faktami o tym, jakSiedmiu Samurajówstał się arcydziełem.

1. BYŁ PIERWSZY FILM SAMURAJSKI AKIRY KUROSAWY.

Jest teraz znany jako największy mistrz gatunku, ale Kurosawa miał ponad dekadę w swojej karierze reżyserskiej, zanim nakręciłSiedmiu Samurajów. To najbardziej ambitny i chwalony ze wszystkich jego filmów o samurajach, ale podczas gdy inni reżyserzy mogli zbudować tak ogromny projekt, był to w rzeczywistości jego pierwszy film o samurajach. Inne klasyki, w tymYojimbo(1961) iSanjuro(1962).

Adam i Ewa na tratwie

2. ZACZĘŁO SIĘ JAK HISTORIA JEDNEGO SAMURAJA.

Kiedy Kurosawa po raz pierwszy zaczął robić film o samurajach, usiadł ze scenarzystą Shinobu Hashimoto i nakreślił ideę „dnia z życia” o jednym samuraju. Film byłby intymnym portretem wojownika, który wstał rano, zjadł śniadanie, poszedł do pracy w zamku swego pana, a potem, po pomyłce, byłby tak zhańbiony, że wróci do domu i popełni rytualne samobójstwo.

Kurosawa ostatecznie porzucił tę historię i zamiast tego zaproponował film, który obejmowałby serię pięciu bitew samurajów, opartych na życiu słynnych japońskich szermierzy. Hashimoto poszedł napisać ten scenariusz, ale Kurosawa ostatecznie odrzucił również ten pomysł, martwiąc się, że film, który był tylko „serią punktów kulminacyjnych”, nie zadziała. Następnie producent Sôjirô Motoki odkrył, dzięki badaniom historycznym, że samuraje w okresie „Walczących Królestw” często zgłaszali się na ochotnika do pilnowania wiosek chłopskich przez noc w zamian za jedzenie i zakwaterowanie. Od tego czasu Kurosawa i Hashimoto rozwinęli ideę grupy samurajów wynajętych przez chłopów do ochrony ich przed bandytami, iSiedmiu Samurajówurodził się.

3. BUDŻET BYŁ BEZPRECEDENSOWY W JAPONII.

WtedySiedmiu Samurajówweszło do produkcji, większość głównych filmów japońskich kosztowała około 70 000 dolarów. Ponieważ Kurosawa wymagał autentyczności takich rzeczy, jak w pełni zbudowana lokalizacja wioski na świeżym powietrzu, a także z powodu częstych wyzwań produkcyjnych, sesja przeciągnęła się i ostatecznie zajęła rok. W rezultacie budżet rozrósł się do prawie 500 000 dolarów – ogromnej sumy w tamtym czasie.

4. KUROSAWA PROTESTOWANE OPÓŹNIENIA W PRODUKCJI PRZEZ ŁOWIENIE RYB.

Jako proces produkcyjnySiedmiu Samurajówrosło coraz dłużej, producenci martwili się, że Kurosawa wydaje zbyt dużo na film. W rezultacie produkcja została zamknięta „co najmniej dwukrotnie”. Zamiast się kłócić, Kurosawa po prostu poszedł na ryby, wierząc, że studio zainwestowało już tak dużo pieniędzy w film, że po prostu go nie złomowali. On miał rację.

5. NIEKTÓRE POSTACIE BYŁY OPARTE NA RZECZYWISTYCH LICZBACH HISTORYCZNYCH.

Ponieważ w procesie pisania przeprowadzono obszerne badania nad życiem samurajów, niektóre postacie zostały ostatecznie oparte na prawdziwych postaciach historycznych. Na przykład zimny mistrz szermierza Kyuzo (Seiji Miyaguchi) był wzorowany na Miyamoto Musashi, jednym z najsłynniejszych samurajów, jaki kiedykolwiek żył.

6. KUROSAWA SPORZĄDZAŁA SZCZEGÓŁOWE UWAGI DOTYCZĄCE CHARAKTERÓW PRZED ZAPISEM SKRYPTU.

Siedmiu Samurajówzostał napisany przez okres sześciu tygodni, gdy Kurosawa, Hashimoto i współscenarzysta Hideo Oguni zaszyli się w pokoju hotelowym w Atami, pracując tak ciężko, że nawet nie odbierali telefonów. Jednak jeszcze przed rozpoczęciem procesu pisania skryptów Kurosawa wypełnił notatnik szczegółowymi notatkami na temat każdej z siedmiu głównych postaci, w tym ich wzrostu, wieku, usposobienia emocjonalnego i reakcji na bitwę. Wiele z jego początkowych instynktów charakteru pozostało w końcowym filmie: Na przykład Kurosawa zawsze wyobrażał sobie częstego współpracownika Takashi Shimurę w roli Kambei Shimady, przywódcy siódemki.

7. PIERWOTNIE OTWIERA SIĘ SEKWENCJĄ BITWY.

Słynny początek filmu przedstawia grupę bandytów jadących nad szczytem wzgórza, a następnie debatujących, czy zaatakować wioskę poniżej. Według Hashimoto, film pierwotnie zaczął się od tych samych bandytów, którzy faktycznie atakowali inną wioskę, a ostatecznym ujęciem otwierającym było to, co się stałopoten atak. Kurosawa postanowił skrócić sekwencję ataku, wierząc, że „bezpretensjonalny” początek jest najlepszym sposobem na otwarcie filmu.

8. IT GWIAZDĄ KILKU CZĘSTO WSPÓŁPRACOWNIKÓW KUROSAWY.

W trakcie swojej kariery Kurosawa rozwinął rodzaj spółki akcyjnej złożonej z aktorów, do których często się zwracał, a kilku z nich ma kluczowe role wSiedmiu Samurajów. Najbardziej znany Toshirô Mifune pracował z Kurosawą przy 16 filmach, w tymBezpański pies(1949),Tron Krwi(1957) iYojimbo(1961). Yoshio Tsuchiya, który grał wieśniaka Rikichiego, zaczął pracować z Kurosawą wYojimbo,Sanjuro,Czerwona broda(1965) i nie tylko. Najbardziej płodnym współpracownikiem był jednak Takashi Shimura, który grał w 21 z 30 filmów Kurosawy jako reżyser, w tymIkiru(1952),Tron Krwi,Ukryta twierdza(1958) iKagemusha(1980).

9. TEMAT GŁÓWNY BYŁ PIERWOTNIE WYRZUCONY.

DlaSiedmiu SamurajówKurosawa ponownie współpracował z przyjacielem i współpracownikiem Fumio Hayasaką, który również skomponował partytury do takich klasyków jakBezpański pies(1949) iRashômon(1950). Hayasaka skomponował kilka utworów do filmu, ale kiedy grał je dla Kurosawy, reżyser je odrzucił. Zdesperowany za czymś, co zadowoliłoby filmowca, Hayasaka postanowił zagrać mu utwór, który skomponował, a następnie odrzucił. Kurosawa polubił to i ostatecznie stał się „Samurai Theme”, najsłynniejszym utworem muzycznym w filmie.

10. SEIJI Miyaguchi POCZĄTKOWO ODRZUCAŁ SWOJĄ ROLĘ.

Seiji Miyaguchi otrzymał rolę Kyuzo, największego szermierza filmu, i chciał odrzucić tę rolę, ponieważ nigdy wcześniej nie robił żadnego szermierki filmowej. Kurosawa przekonał go, że sprawi, że sceny z mieczem będą działały pod kątem kamery i edycji, a Miyaguchi ostatecznie zgodził się wziąć udział. Krótko przed zdjęciami przeszedł dwudniowy „kurs zderzeniowy” w szermierce, a pod koniec był tak wyczerpany, że ledwo mógł się ruszać, gdy faktycznie zaczynało się fotografowanie.

11. TOSHIRÔ MIFUNE ZACHOWAŁ CHARAKTER PRZEZ CAŁY CZAS.

Słynny kontrolujący Kurosawę dał niezwykłą swobodę swojemu największemu współpracownikowi. Mifune, obsadzany jako dziki, ale uduchowiony Kikuchiyo, pozostawał w charakterze przez cały czas, gdy był na planie, a nawet improwizował różne komediowe fragmenty dla swojej postaci. Później powiedział, że była to jedna z jego ulubionych ról, ponieważ był w stanie „być sobą”.

12. TECHNIKI OŚWIETLENIOWE KUROSAWY SPOWODOWAŁY USZKODZENIE OCZU.

W scenach miłosnych między Shino (Keiko Tsushima) i Katsushiro (Isao Kimura), Kurosawa chciał uzyskać efekt „błyszczenia” w oczach Shino. W tym celu użył ustawionych pod kątem luster na ziemi, które odbijały światło na jej twarzy. Z powodu ciągłych powtórek, oczy Tsushimy zostały ostatecznie uszkodzone przez nadmierną ekspozycję na jaskrawe światło.

13. DWIE RÓŻNE SEKWENCJE POŻAROWE NIE BYŁY TAK, JAK PLANOWANE.

W scenie, w której młyn Gisaku (Kokuten Kôdô) zostaje podpalony przez bandytów, załoga początkowo przykryła młyn tkaniną, aby go podpalić, nie spalając całej konstrukcji – teoria była taka, że ​​​​mogliby wtedy dalej strzelać do lokalizacja bez niszczenia młyna. Ostatecznie, według asystenta dyrektora artystycznego Yoshirô Murakiego, sprawiło to, że plan stał się „rozmoczony”, a przyszłość bierze tylko wytwarzany dym, a nie ogień. Ostatecznie młyn został trzykrotnie odbudowany i spalony, aby uzyskać wszystkie potrzebne materiały filmowe.

Jeszcze bardziej dramatyczna była sekwencja, w której samuraje i wieśniacy spalili fortecę bandytów. Według Tsuchiyi produkcja musiała mieć wóz strażacki stojący na planie na wypadek sytuacji awaryjnej, ale wszystkie pobliskie wozy strażackie spędziły dzień na zwalczaniu rzeczywistych pożarów. Załoga musiała więc po prostu czekać na przybycie ciężarówki. W międzyczasie Kurosawa i jego załoga spryskali benzyną różne części fortecy, aby mieć pewność, że spłonie.

Kiedy nadszedł czas na nakręcenie sekwencji, ogień zaczął się znacznie szybciej i płonął znacznie goręcej niż oczekiwano, ale obsada nadal musiała ciężko pracować, aby zrobić to za jednym podejściem. Gdy Kurosawa krzyknął „Idź dalej!” poza kamerą Tsuchiya musiał podejść do drzwi fortecy, próbując uratować żonę swojego bohatera. Gdy to zrobił, dach się zawalił, a podmuch gorącego powietrza dotkliwie spalił jego tchawicę. Tsuchiya zauważył również, że pod koniec zdjęć ogień stał się tak gorący, że spalił trawę na klifach nad planem. Kurosawa był najwyraźniej tak zestresowany tą męką, że płakał, gdy strażacy gasili pożar.

piosenka, która ma wiele znaczeń

14. TO ZMIENIŁO TECHNIKĘ STRZELECKI KUROSAWY NA ZAWSZE.

W kilku scenach, w szczególności w kulminacyjnej bitwie, Kurosawa wiedział, że są fragmenty akcji, które mógł uchwycić tylko raz. Aby zmaksymalizować relację z akcji, ustawił trzy różne kamery w różnych miejscach na planie wioski, a później pociął materiał, aby stworzyć dynamiczną sekwencję wydarzeń. To, w połączeniu z teleobiektywami, które pozwalały aparatom przybliżać akcję, stworzyło rewolucyjny styl filmowania, który Kurosawa kontynuował przez całą swoją karierę.

15. KOŃCOWA BITWA BYŁA WYTRZYMAŁYM DOŚWIADCZENIEM.

Siedmiu Samurajównigdy nie miał być w produkcji tak długo, jak był. Oznaczało to, że ostateczna sekwencja bitwy, która pierwotnie miała być kręcona w miesiącach letnich, została nakręcona w lutym. Krótko przed rozpoczęciem kręcenia sekwencji spadł gęsty śnieg, co oznaczało, że ekipa musiała rozwodnić plan zdjęciowy, aby go stopić. To, plus zaplanowany plan nakręcenia sekwencji w dramatycznej ulewie, oznaczało, że obsada pracowała w głębokim, gęstym błocie. Ponieważ był to środek zimy, błoto często zamarzało, pozostawiając odlew – w swoich oryginalnych sandałach – zamarzał, gdy próbowali przeprowadzić akcję. Sam Kurosawa, który stał ze swoimi aktorami w błocie, podobno tak wyziębił, że zaczął tracić paznokcie u nóg.

16. KUROSAWA MIAŁ IDEALNY OPIS FILMU.

Siedmiu Samurajówbyła niepodobna do niczego, co japońskie kino – nie mówiąc już o światowym kinie – kiedykolwiek widziało. Wzniosło dokładność filmów z epoki na nowy poziom i rozkoszowało się działaniem trwającym ponad trzy i pół godziny. Poproszony o opisanie, jaki film nakręcił, Kurosawa miał idealną odpowiedź: „Film tak bogaty jak stek z masłem z grillowanym węgorzem”.

Dodatkowe źródła:
Komentarz do Criterion Collection na DVD autorstwa historyka filmu Stephena Prince'a.
Akira Kurosawa: Cudownie jest tworzyć(2002)